主办单位

曲靖市文化和旅游局


承办单位

曲靖市美术馆


展览时间

2025年8月17日-2025年9月23日


展览地点

曲靖市美术馆1/2/3号展厅


版画创作工作会时间

2025年8月18日-2025年8月19日


活动地点

曲靖市美术馆




前  言
 

习近平总书记考察云南时,强调要主动服务和融入国家发展战略,建设面向南亚东南亚辐射中心。这一重要讲话精神,为云南在新时代的发展指明了方向,也赋予了曲靖这座具有独特区位优势城市重大的使命与机遇。在习近平总书记考察云南重要讲话精神的指引下,曲靖,这座充满魅力的城市,正以开放包容之姿,积极搭建与南亚、东南亚国家沟通交流的桥梁。

曲靖,素有“滇黔锁钥”“云南咽喉”之称,不仅是云南副中心城市、第二大经济体,更是面向南亚东南亚辐射中心的重要节点。这里文化底蕴深厚,自然资源得天独厚,“珠江源头、世界最大的自然天成花园、古鱼王国、红色沃土、爨文化故乡”这五张靓丽名片熠熠生辉,彰显着曲靖独特的魅力与无限的活力。

本次展览共收到80余件版画作品,作品题材丰富、风格多样,既有传统木刻的厚重质朴,也有现代丝网版的绚丽多彩,充分展现了当代版画艺术的多元面貌。每一件作品都承载着不同地域的文化内涵与艺术家的情感温度,共同构成了一场格调高雅、内涵丰富的视觉盛宴。此次举办面向南亚、东南亚版画采风创作培训展览活动,旨在以版画为媒介,将曲靖的文化与自然资源优势展现给世界,促进曲靖与南亚、东南亚国家的人文交流。艺术家们在曲靖这片土地上汲取灵感,用手中的刻刀与画笔,创作出饱含深情与创意的版画作品,这些作品不仅是艺术的结晶,更是文化交流的使者,传递着人民对美好生活的向往与追求,推动不同文化间的相互理解、相互欣赏、相互融合。


曲靖市美术馆

2025年八月

作品赏析



李忠翔 《雪山梦》
水印木刻 55x118cm
作品《雪山梦》雪山以层叠的刀痕与深浅交错的墨色,勾勒出雪峰凛冽的轮廓与肌理。那山间流转的纹路,犹如天地呼吸的痕迹,在静穆中暗涌着生命的韵律,山下,一泓清湖静卧如镜,茵茵草甸温柔环抱,在壮阔与幽微之间,平衡出一种呼吸般的节奏。整幅作品借助水印木刻特有的水墨氤氲和印痕质感,营造出超越现实的静谧与遥远,恍若将观者引入一个独立的雪山秘境。



郝平 《俯仰之间》
套色木刻 43x150cm
作品《俯仰之间》以套色木刻重构鲁迅精神肖像:红、黄、蓝分幅,对应炽热锋芒、悲悯哲思与冷峻前瞻,“俯仰”构图展精神多面。致敬新兴木刻传统,又以鲜艳色彩、极简刀法突破,借“俯仰”哲学勾连历史与当下,在一版多印的肌理中,赋予经典思想跨时空的生命力 。






史一 《朝圣之路》
黑白木刻 90x72cm
作品《朝圣之路》以黑白木刻展现藏地信仰:巨幅玛尼石堆布满六字真言,刀刻深浅营造沧桑肌理;蜿蜒土路旁,朝圣者与牦牛徐行,动态凝注信仰的坚毅。黑白灰层次交织出大地的厚重与神性的澄明,小路如精神脐带,连接世俗与神圣,在刀痕中镌刻出信仰穿越时空的永恒力量。



史一 《雪域星空》
黑白木刻 90x72cm
作品《雪域星空》采用黑白木刻形式。画面中,布满神秘符号与雕刻的玛尼石占据显著位置,在浩瀚星空与皑皑雪山的映衬下,尽显庄严神圣。黑白对比强烈,以细腻的刀刻线条,勾勒出雪域高原的静谧与神秘,传递出对藏地文化与自然的敬畏和赞美。


李小明 《上海晨光·苏州河上》
黑白木刻 60x90cm
作品《上海晨光·苏州河上》以黑白木刻织就城市史诗:左侧欧式老建筑(特殊肌理)与右侧黑色钢梁桥(现代性符号)对峙,石笼护坡以细密排线铺陈,河面船只如跳动的音符。刀法上,大块黑桥与建筑细线形成张力,“网”状纹理隐喻打捞历史;晨光里,新旧时空在苏州河上折叠,船只与桥梁承载着城市的呼吸与记忆。



郭游 《秋语之四》
绝版套色木刻 51x50cm
作品《秋语之四》以绝版套色木刻营造室内静物氛围。棕褐调晕染秋意,花瓶、枯植、桌椅借层叠印刻,生成斑驳肌理。绝版技法的“消版”特性,令轮廓朦胧如记忆残影,日常器物在拼贴式构图里,与季节枯荣共振,于沉默对话间,凝萃时光流逝的诗意与生命哲思 。



张鸣 《花开花落·岁月悠悠》
丝网版画 80x60cm
作品《花开花落·岁月悠悠》借丝网版画重构梅禽意境:前景雪梅工笔精微,中景椭圆框内水墨梅枝、飞鸟写意,棕褐底色摹古绢质感。丝网叠印营造层次,扇面构图暗合文人画韵。梅的盛放与留白,以“花开花落”隐喻时光流转,工写交融间,凝萃东方诗意里的岁月哲思 。



张汉东 《拴青》
绝版套色木刻 47x65cm
作品《拴青》以绝版套色木刻构建生命图腾:牛首(农耕精神象征)、植物(生命根系)与手(维系动作)交织,深褐与青绿层叠出土地肌理。“拴青”暗喻生命与土地的永恒羁绊,绝版技法的不可逆性,恰如农耕文明中生命循环的单向与坚韧,在刀痕叠印间,镌刻出土地与文明的共生史诗。



董劲峰 《德昂人家》
绝版套色木刻 50x45cm
作品《德昂人家》以绝版套色木刻铺陈德昂族生活长卷:绿黄主调里,抱着小动物女子与佩戴头饰男子亲昵依偎,服饰纹样、木屋干栏、梯田肌理借层叠印刻鲜活起来;近景水牛、背景舞蹈人物,在色块碰撞中织就家园的烟火气。绝版技法的粗犷刀痕,将土地的厚重与民族的灵动揉进生命的底色,于“家”的意象里,盛载德昂族与自然共生的岁月温煦。



单平 《踏春》
绝版套色木刻 106x96cm
《踏春》以绝版套色木刻晕染春日乡野:在学校的一隅,藏有一方宁静。小小的湖面,有绿柳低垂,松柏苍翠沉稳,间或还有黑天鹅优雅的身姿。恰逢春日而至,各种树开始有了春的色彩,淡淡的鹅黄绿很有画面感,用速写的形式记录了这一小景,最后用绝版木刻的薄油印技法,让浅浅的油墨在纸张上层层叠印,把春天的色彩浅浅的刻印在画纸上,悠然生出一份恬静与美好。



吕昌文 《遥远的地平线》
黑白木刻 120x90cm
这幅作品采用黑白木刻的方式,以独特视角构建奇幻空间,复杂线条勾勒城市脉络与神秘人形相交织,将现代都市的繁杂、个体的精神状态隐晦呈现。解构与重构的创作手法,让画面充满张力,似在诉说都市人的迷茫与探索,是对当代生活的艺术化思辨。



陈云浦 《踏歌行》
黑白木刻 150x120cm
作品《踏歌行》描绘的是居住在云南的德昂族同胞在浇花节、泼水节等节庆及日常喜庆活动时,男女老少敲鼓打镲、踏歌起舞的场景,既抒发当下的喜悦,亦寄托对未来的美好祈愿。也映照出我国乡村振兴战略背景下村寨祥和、生活美满的时代新貌。



思安坤 《盒子》
黑白木刻 90x120cm
作品《盒子》巨大“包裹”似承载未知,条码、梯子增添现代与探索感。人群形态各异,或围拢、或攀爬,营造动态氛围,对新事物的好奇与奔赴。借日常元素构建奇幻场景,引发对“探索、未知、群体互动”的思考 。



田丽 《幸福像花儿一样》
水印木刻 120x82cm
《幸福像花儿一样》这件作品使用水印版画技法制作完成,用超现实的画面组合方式描绘了人们的生活图景,表现出人与自然的和谐共生关系。主体形象来自民间的甲马符号,力求造型简洁,格调清雅,也表达了对幸福美好生活的向往。



刘建雄 朱茂桢 《欢乐购》
黑白木刻 90x90cm
作品《欢乐购》以黑白木刻呈现。画面中购物车由密集线条交织而成,线条的疏密变化塑造出购物车的形态,虽仅有黑白两色,却通过独特的线条排列营造出丰富的视觉层次,似在展现购物时热闹、繁忙的场景,传递出一种现代消费生活的气息与购物的欢乐氛围。



刘建雄 《我家新鸡场》
黑白木刻 92x121cm
作品《我家新鸡场》以乡村振兴为题材,表现瓜棚下养鸡的产业发展场景。采用黑白木刻形式。画面中,规整细密的线条构建出鸡场棚架,众多的鸡群散布于下,虽仅用黑白两色,却通过疏密对比展现出鸡场的繁忙与生机,既呈现了现代养殖场景,也流露出创作者对新生活、新产业的喜悦与期待。



杨平贵 《心中的那片蓝》
黑白木刻 107x80cm
作品《心中的那片蓝》以黑白木刻呈现,线条交织如思绪缠绕,留白与深色块营造空间。看似抽象的构图,传递内心复杂情感,借黑白对比,诠释对“蓝”(或理想、记忆)的独特精神寄托 。



张文俊 《春水新语》
黑白木刻 100x65cm
作品《春水新语》运用黑白木刻形式,画面中密集的线条勾勒出竹林等景致,营造出独特的空间感与节奏感。竹子挺拔,似在诉说着春日的生机与活力,黑白对比强烈,既展现出自然的静谧,又透露出一种含蓄的生命力,仿佛在低语春天里的新故事,引人探寻画中深意。



何春霞 《向阳而生》
水印木刻 90x90cm
作品《向阳而生》,以水印木刻呈现。粉灰交织的线条似灵动生命脉络,向阳之姿传递积极生长力量,在版画语言中,借色彩与纹理,诠释对生命力、希望的礼赞。



龚绍山 《绿野》
绝版木刻 65x65cm
作品《绿野》运用绝版木刻技法创作。画面中,黄绿交织色调营造出浓郁生机,青山、村落、河流与植被相映成趣,展现了静谧美好的乡村景致,通过简洁而富有表现力的刀痕,传递出对自然绿野的热爱与对乡村生活的眷恋。





END


来源:曲靖市美术馆