主办单位

曲靖市文化和旅游局


承办单位

曲靖市美术馆


展览时间

2025年8月17日-2025年9月23日


展览地点

曲靖市美术馆1/2/3号展厅


版画创作工作会时间

2025年8月18日-2025年8月19日


活动地点

曲靖市美术馆




前  言
 

习近平总书记考察云南时,强调要主动服务和融入国家发展战略,建设面向南亚东南亚辐射中心。这一重要讲话精神,为云南在新时代的发展指明了方向,也赋予了曲靖这座具有独特区位优势城市重大的使命与机遇。在习近平总书记考察云南重要讲话精神的指引下,曲靖,这座充满魅力的城市,正以开放包容之姿,积极搭建与南亚、东南亚国家沟通交流的桥梁。

曲靖,素有“滇黔锁钥”“云南咽喉”之称,不仅是云南副中心城市、第二大经济体,更是面向南亚东南亚辐射中心的重要节点。这里文化底蕴深厚,自然资源得天独厚,“珠江源头、世界最大的自然天成花园、古鱼王国、红色沃土、爨文化故乡”这五张靓丽名片熠熠生辉,彰显着曲靖独特的魅力与无限的活力。

本次展览共收到80余件版画作品,作品题材丰富、风格多样,既有传统木刻的厚重质朴,也有现代丝网版的绚丽多彩,充分展现了当代版画艺术的多元面貌。每一件作品都承载着不同地域的文化内涵与艺术家的情感温度,共同构成了一场格调高雅、内涵丰富的视觉盛宴。此次举办面向南亚、东南亚版画采风创作培训展览活动,旨在以版画为媒介,将曲靖的文化与自然资源优势展现给世界,促进曲靖与南亚、东南亚国家的人文交流。艺术家们在曲靖这片土地上汲取灵感,用手中的刻刀与画笔,创作出饱含深情与创意的版画作品,这些作品不仅是艺术的结晶,更是文化交流的使者,传递着人民对美好生活的向往与追求,推动不同文化间的相互理解、相互欣赏、相互融合。


曲靖市美术馆

2025年八月

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作品赏析

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陈力 《春之曲·高原风》
套色木刻 50x50cm
这幅作品具有陈力教授强烈的个人风格,表现出一种纯净、自然、本色的美,可以读到其对生活的赞美与热爱,画面中浓郁的色彩相碰撞,线条勾勒出高原人物的灵动姿态,在块面与色彩交织中,呈现具有地域特色的文化活力,是艺术与民俗融合的生动表达。

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陈力 《峡谷远山》
水印木刻 90x50cm
陈力教授的《峡谷远山》以水印木刻为语汇,编织出独特山水叙事。画面以黑、白、灰为主调,山峰以硬朗线条与丰富纹理堆叠,如凝固的岁月褶皱,峡谷间留白与水痕交融,暗合“计白当黑”的东方智慧。远处那抹孤绝的红,像自然跳动的心脏,打破灰度桎梏,为冷峻山水注入温度与希望。水印技法的温润晕染,让墨色层次如云雾般自然过渡,既留存版画的刀刻力度,又有传统水墨的氤氲气韵,在写实与写意间,诉说对天地、对永恒的凝视,是山水精神与版画语言的精妙共振。

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陈龙 《喜果》
绝版套色木刻 52x42cm
《喜果》画面以简洁构图,突出了枝干上饱满的红果,热烈的红色与沉稳的灰底色形成鲜明对比,赋予作品视觉冲击力。叶片的处理更是精妙,运用丰富多样的几何图案与明快色彩,打破了自然形态的单调,增添了装饰美感,仿佛是自然与艺术创作的奇妙融合。

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卓巴阿太 《慕云娜姆》
绝版套色木刻 102x77cm
作品勾勒出一幅动人的高原牧羊图景,身着民族服饰的人物与羊群构成主体,简洁却深沉的背景,突出了前景的生动鲜活,营造出一种广袤无垠的空间感。天空中以飞鸟点缀,增添了画面的动态与生机。画面统一的色调既展现了高原大地的质朴厚重,又传递出牧民生活的祥和与诗意,仿佛一首无声的牧歌,在观者心中缓缓奏响。

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杜思懿 《山水之间·与共》
黑白木刻 95x70cm
作品以黑白木刻构建独特山水世界。细密线条交织出山川肌理,河流蜿蜒、树木苍劲,山羊、驼鹿等动物融入其中,增添自然生机。画面打破传统山水格局,城市元素与自然景观并置,似探讨人与自然、现代与传统的关联,刀刻的力度与线条韵律,让黑白两色承载丰富意境,在山水间传递对共生关系的思考。

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范瑞 《秘境古寨系列·景迈糯岗》
绝版套色木刻 110x80cm
作品运用绝版套色木刻技法,生动地呈现出景迈山古寨的独特风貌。画面中,暖棕与金黄交织,渲染出黄昏时分古寨的静谧与温暖。错落有致的屋顶,以简洁有力的线条和块面勾勒,展现出建筑的质朴与厚重。细节之处,如那棵点缀其间的树木,以及隐约可见的寨中景象,增添了画面的故事感与生活气息。

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高朝敏 《铸牢中华民族共同体意识·传承》
绝版套色木刻 60x80cm
《铸牢中华民族共同体意识·传承》以绝版套色木刻形式,生动诠释了深刻的主题。画面聚焦于普洱民族团结誓词碑,人物刻画细致入微,人们神态专注,指向誓词碑的动作充满力量感,传递出对民族团结精神的敬重与传承决心,而背景中枝繁叶茂的石榴树以饱满果实呼应主题——籽粒紧抱的石榴恰如各民族同心同德。在色彩运用上,套色技法巧妙,鲜明的色调突出了庄重的氛围,同时也展现出各民族文化的绚丽多彩。作品以小见大,通过这一具体场景,不仅记录了民族团结的历史见证,更彰显了中华民族共同体意识在人们心中的扎根,激励着观者珍视和弘扬民族团结精神。

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金晓华 《八月》
绝版套色木刻 45x55cm
《八月》以绝版套色木刻的形式,生动勾勒出八月的独特景致。画面中,饱满金黄的杨桃果实挂于枝头,与繁茂的枝叶相互映衬,营造出浓郁的丰收氛围。通过巧妙运用套色技法,不同色彩层层叠加,刻画出树叶的纹理与果实的光泽,使画面富有层次感与立体感。背景中朦胧的暖色晕染,似是夕阳余晖洒下,增添了几分诗意与温馨。作品不仅展现了自然之美,更传递出对季节更迭、丰收喜悦的深情赞颂,饱含着对生活的热爱。

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冷光冕 《纪念碑谷二》
绝版套色木刻 60x80cm
绝版套色木刻《纪念碑谷二》,以独特艺术语言重构空间想象。画面摒弃写实,借几何化建筑形态与明快色彩,营造出超现实的建筑群落。不同色块的套印精准且富有层次,冷暖色调碰撞,既保留木刻的质朴肌理,又通过色彩交融,赋予画面梦幻感。作品打破现实维度,让观者仿若置身于充满奇幻与秩序的建筑秘境,展现出艺术家对空间与色彩的精妙把控与艺术再创造。

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冷光冕 《纪念碑谷三》
绝版套色木刻 110x80cm
《纪念碑谷三》以绝版套色木刻的艺术形式,构建出一个充满奇幻色彩的视觉空间。画面中,丰富而浓烈的色彩碰撞交织,黄、红、灰、蓝等色调将建筑形态进行分割与重组,形成极具冲击力的视觉效果。在造型上,摒弃了传统写实手法,运用几何化的图形与错落有致的布局,让建筑以抽象的形态呈现,似梦似幻,充满神秘氛围,仿佛是对现实与想象边界的探索。绝版套色木刻技法的运用,使得色彩过渡自然且层次分明,展现出艺术家对色彩与形式的高超把控能力,也让观者在这充满张力的画面中,感受到独特的艺术魅力与无尽的遐想空间。

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李传康 《乐淘淘》
黑白木刻 120x80cm
《乐淘淘》以黑白木刻的形式,生动捕捉生活中的温馨场景。画面里,一群老人围坐在一起,虽不见面部表情全貌,但通过肢体动作,如专注的姿态、手部的细微动作,便能感受到他们打牌时的投入与愉悦,传递出浓厚的生活气息。在技法上,艺术家运用黑白对比和细腻的刀痕,将人物的衣着质感、神态特征刻画得入木三分,每一刀都仿佛饱含着对平凡生活的热爱。作品摒弃了色彩的干扰,以纯粹的黑白语言,突出了人物间互动的温情瞬间,让观者在简洁而有力的画面中,体会到普通百姓生活里朴实的快乐与温暖,展现出艺术家对生活细致入微的观察和深刻的情感表达。

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李寒竹 《徽州印象·序》 
丝网版画 80x33cm
《徽州印象·序》以丝网版画的形式,勾勒出对徽州的独特感知。画面整体色调淡雅,以灰白为主调,营造出古朴、宁静的氛围,仿佛让观者穿越时空,置身于古老的徽州街巷。在技法上,丝网版画的特性被巧妙运用,细腻的网点与色块结合,将徽州错落有致的建筑轮廓生动呈现,虽不见过多细节描绘,却通过简洁的线条与块面,精准传达出徽州建筑的神韵。画面中那一抹灵动的蓝绿色,似是点睛之笔,为古朴的画面增添了一丝活力与生机,象征着徽州在岁月沉淀中依然鲜活的文化底蕴,也表达了她对徽州初印象的深刻诠释。

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李忠翔 《鸟语》 水印木刻
李忠翔先生的水印木刻对水与色的把控十分精妙,《鸟语》便充分体现这一特点。画面以清幽的色调营造出静谧氛围,女子、白鹭、花鸟等元素在水印晕染下,朦胧且富有诗意,似真似幻,传递出一种超脱尘世的美感。从技法上看,他巧妙运用水印木刻独有的渗化效果,让色彩自然交融,无论是女子飘逸的衣裙,还是枝叶的形态,都展现出细腻的质感。作品中,李忠翔先生将东方美学的含蓄与意境融入其中,借女子、花鸟等意象,构建出一个空灵、和谐的艺术世界,给观者带来美的享受与心灵的宁静。

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沈志芳 《云岭新脉》
水印木刻 122x71cm
作品《云岭新脉》以水印木刻绘云南山地:黑白灰分层刻就盘旋公路,如银链嵌于深谷,车辆、远山点缀。水墨渐变与刀痕质感交织,既展工程壮阔,又藏土地厚重;“新脉”喻交通动脉激活山乡,传统版画语言注入时代叙事,于黑白间凝萃发展的力量与土地的诗意。

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施晓明 《仲夏》
绝版套色木刻 63x89cm
《仲夏》以绝版套色木刻的艺术形式,展现出仲夏时节独特的生命力与活力。画面中,色彩运用大胆而奔放,红、黄、绿等鲜艳色彩相互交织碰撞,如同仲夏热烈的阳光与蓬勃生长的万物。刀法细腻且富有变化,将植物叶片的形态与质感刻画得栩栩如生,每一刀痕都仿佛在诉说着植物生长的力量。密集排列的植物构成了画面的主体,昆虫巧妙融入其中,营造出一种充满生机又略带神秘的氛围,仿佛置身于繁茂的仲夏丛林之中,能感受到那扑面而来的热烈与蓬勃。

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苏军国 《傣家小院》
绝版套色木刻 55x70cm
《傣家小院》以绝版套色木刻的形式,勾勒出一幅静谧而富有生活气息的画面。画面运用温暖的黄色调为主,营造出柔和、亲切的氛围,仿佛让人置身于阳光洒落的傣家小院之中。在技法上,艺术家巧妙运用绝版套色木刻的特性,通过不同色版的叠加,使小院中的茅草屋、土墙等建筑细节生动呈现,质感十足。小院中那位人物的点缀,更是为画面增添了生活的烟火气,让整个场景瞬间鲜活起来,传递出傣家生活的质朴与宁静,也展现出艺术家对少数民族生活场景细腻的观察与深刻的艺术表达。

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孙华 《瓦猫传奇》
黑白木刻 92x76cm
《瓦猫传奇》以黑白木刻的形式,构建出独特的艺术场域。画面中,瓦猫形象占据主导,夸张的造型与细节刻画,如突出的双目、锋利的牙齿,赋予其神秘且威严的气质,彰显出民间图腾的独特魅力。背景处理上,细密的线条与块状黑白对比,营造出丰富的层次感,使瓦猫更具视觉冲击力,同时仿佛在诉说着古老而神秘的故事。黑白二色的极致运用,摒弃了色彩的干扰,纯粹地展现出木刻艺术的刀痕韵味,凸显出艺术家对刀法精湛的掌控能力,也让观者更专注于瓦猫所承载的文化内涵与精神象征。

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魏启聪 《夏山行之二》
绝版套色木刻 60x45cm
《夏山行之二》尽显独特艺术魅力。画面里,山峦、树木等元素在丰富色彩的晕染下,层次分明且极具视觉冲击力。暖色调为主的色彩搭配,营造出夏日山林蓬勃热烈的氛围,让人感受到山间的生机与活力。刀法与色彩精妙结合,既保留了木刻的质朴质感,又通过套色赋予画面灵动绚烂之感,展现出艺术家对夏山景致的独特捕捉与艺术化表达,传递出自然之美与艺术创作的融合之妙。

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肖江 《故乡的月》
黑白木刻 40x125cm
该作品以独特的画面布局构建出丰富的叙事空间。画面通过黑与白的交织碰撞,展现出强烈的视觉冲击力。从构图上看,多幅场景的组合似在讲述故乡的故事,人物形象简洁却生动,传递出浓郁的生活气息与情感张力。刀法运用娴熟,不同的刻痕塑造出多样的质感,无论是人物的轮廓,还是背景的纹理,都细腻入微。故乡之月虽未直接呈现,却仿佛以一种无形的力量笼罩画面,寄托着对故乡的眷恋与深沉情感,唤起观者内心深处对故乡的记忆与遐思。

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杨永胜 《鱼的故乡系列》
黑白木刻 35x30cm 
杨永胜老师生于云南曲靖,“古鱼王国”便是曲靖的五张靓丽名片之一,该作品以古鱼化石为核心意象,在黑白世界里展开对生命与时空的深度探寻。木刻的刀痕精准且富有韵律,将鱼的形态与岩石纹理刻画得细致入微,黑与白的强烈对比,既凸显出化石历经岁月的沧桑质感,又营造出神秘深邃的氛围。作品借鱼化石这一载体,仿佛在追溯生命的起源与故乡,引发观者对时间长河中生命演化、故土情怀的思考,尽显黑白木刻艺术的独特表现力与思想张力。

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END



文稿 | 陈蒋悦
编辑 | 孙   辉
初审 | 高   晶
复审 | 张文俊
终审 | 李永刚


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